有些經典，即使經過時間的洗禮仍然歷久不衰。
宮崎駿二零零一年的經典作品—「千與千尋」（台譯：神隱少女），經過了二十一年在台灣的影院中再次上映。曾經的童年回憶，那些朗朗上口的迷因，詭譎又迷人的世界觀，形形色色的八百萬神明，透過大螢幕的重映，帶來熟悉卻又更富層次的感動。
貼近生活又直擊人心的各種迷因
「不能吃太胖呀！會被吃掉的！」
在無數個中秋，過年，只要是必須面臨食物誘惑的節日，總會被拿出來告誡世人的一句迷因，正是出自二十年前的這部電影。經歷了諸多變故，剛剛失去名字，必須面對諸多挑戰的小千，這樣告誡著因貪吃而被變成豬，正因吃太飽而睡著覺的父母，這樣的畫面帶著點諷刺，卻又逗趣的令人印象深刻。
在整部電影中，我們可以看到千尋的專注和無欲。她專注的相信人性中那些單純的部分，敞開心胸的信賴著那些善待她的人，並專注的向拯救父母的目標努力。同時也因她的單純和專注，使她可以不畏懼湯婆婆的威脅和魔力，可以不被湯屋艱困的工作給打垮，可以無欲的拒絕充滿誘惑的美食，和無臉男所送上的黃金。
對比千尋對著父母所說的那句話，似乎同時也在告誡著觀眾，過多的貪婪和慾望，最終是否只會帶來自我毀滅的災厄和苦果呢？
一段找回自我的旅程
湯婆婆會透過掌握名字去控制底下的人，因此在和千尋簽下契約後，做的第一件事就是奪走荻野千尋的名字，以「小千」取而代之。在故事中， 尋找名字，或者說尋找自我構成了故事非常重要的主軸。
琥珀川的河神塔矢亮….痾，不對，是賑早見琥珀主，因為都市開發而被填平，失去了名字成為湯婆婆手下助紂為虐的白先生－白龍。無臉男因爲空虛和寂寞，變成一頭無止盡飢渴貪婪的怪獸。大寶寶則因爲過度的溺愛，被變成一隻又大又胖的老鼠。然而他們都在和千尋的互動中，逐漸找到自己應該有的樣子。
如果主角千尋不是在白龍的協助下，始終記得自己的名字和原本的樣子，會不會在油屋複雜而勢利的環境中漸漸失去自我，變成另外一個樣子？幸好這樣的故事沒有發生，也幸好千尋始終專注且無欲的去實踐她唯一的目標－「讓父母變回原本的樣子」
也因此在這個過程中，她也漸漸的幫助許多失去自我的人，變回他們原本的樣子。
我們都是迷失自我的「神隱少女」
千與千尋做為吉卜力的經典作品，在不同的時間以不同的角度觀賞往往有不同的收穫。例如河神化身的腐爛神，還有因為興建新大樓而失去自我的白龍，或明示或暗示的提起了過度開發下的環境議題。也有人說，為追逐利益不擇手段的湯婆婆，白龍，還有整個油屋，正代表著當代資本主義下忘了自我的人們。
身為出社會多年的社畜，今天看來，和當年只是著迷於故事的小鬼相比，又有不一樣的感受。也許我們就像電影中那些忘了自我的人們，那些貪婪的大人，因為貪婪而被變成了豬，變成了權勢底下作威作福的青蛙和妖怪，卻漸漸忘記了曾經和千尋一樣專注無欲的自己，忘了還是少年少女的自己所抱持的那些夢想和熱血。
或許神隱少女指的不只是主角千尋，每一個觀眾，每一個大人心裡，都藏著一個在忙碌生活和功利社會中，因為迷失自我而神隱的那個少年少女。